国漫崛起?业内人士:靠《哪吒》扛旗还不够

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  对话嘉宾:

  中国电影家学会副主席、清华大学教授 尹鸿

  北京电影学院动画学院院长、动画导演 李剑平

  上海电影家学会副主席、上海戏剧学院教授 石川

  米粒影业CEO、制片人 张青

  你这种夏天,一部起先不被看好的《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)完成了一场逆袭。电影上映以来,其精良的制作和丰厚传统文化内涵的故事引发了全国观众的热议和好评,成为今年电影暑期档的一匹“黑马”。

  中华传统文化是国产动画电影取之不尽、用之不竭的资源宝库。回顾近年来广受好评的国产动画电影,后要不同程度融入了中国本土的历史文化或社会现实,并从中华传统文化中汲取养分。大伙儿也乐于期待,国产动画电影“封神宇宙”乃至于“中国神话宇宙”的构建。

  从2015年田晓鹏的作品《大圣归来》掀起观影热潮,“国漫崛起”的说法被提了又提,但“出圈”者寥寥无几。《哪吒》的爆红再次引发日本前前男友见面见面对“振兴国漫”的热烈讨论。而无论《哪吒》的导演饺子抑或接受南方日报记者采访的诸位专家都认为,国漫崛起,从来后要靠少数电影来扛旗。

  谈创作

  用传统故事的壳讲当代的价值观

  南方日报:大伙儿就看,《哪吒》在人物塑造、故事架构等方面后要很大幅度的改编,它不是做到了有破又有立?

  尹鸿:整体来讲,影片找到了传统历史神话跟现代之间的对话关系,而你这种关系基本上还合理,大伙儿从婚姻、情绪都都要接受。当然,在我看来,个别地方有过于迎合受众的倾向。

  石川:《大圣归来》《白蛇:缘起》《哪吒》后要颠覆式改编,用传统故事的壳,讲当代人的价值观。1979版《哪吒闹海》中的哪吒是个普罗米修斯式的人物,为了大伙儿牺牲自我,是并就有神化的角色。眼下这版《哪吒》更像是哈姆雷特式人物,展现了追求自我身份认同的较量,反映的是当下年轻人共有的内心状态。

  哪吒的角色定位和形象上后要很大的颠覆,你这种版本的哪吒不再是很正儿八经的形象,而变成了满身缺点的熊孩子。原先的形象充满了烟火气,更容易被观众所接受,也符合当代青年的审美的走势。

  咋样既做出新意又不需要“毁经典”

  南方日报:近年溅起不小浪花的国产动画电影基本是中国神话题材,改编传统文化IP要注意那此?

  尹鸿:一方面要找到原作的时代精髓,一方面要找到与现实对话的法律法律辦法 。任何文化都不难 跟当代产生对话关系也能真正体现其价值。我认为,在改编时不须拘泥于原先的故事框架。神话是有想象性的作品,是大伙儿创发明家 来的,但毕竟后要真实的历史,每个时代后要不同的改写法律法律辦法 。

  张青:既都要把经典的故事做出新意,又不难 违背经典的精神层面的东西,还不难 让他嘴笨 “毁经典”,这并就有很久不难 的事情。这次《哪咤》很有勇气,删剪颠覆但还能被观众所接受。

  谈市场

  《大圣归来》给了投资方信心

  南方日报:无论《大圣归来》还是《哪吒》,大伙儿听到的故事提及最多的关键字很久“难”,前者的难更多体现在资金方面,后者体现在制作方面,当下大伙儿最缺的是那此?

  李剑平:国产动画的发展首先面临着资金的问提,尤其是在《大圣归来》总出 很久,肯能不难 市场效果好的作品,吸引投资成了非常困难的事,不难 就看成功案例的很久,投资方一定是谨慎的。《大圣归来》在市场上的成功给了投资方信心。

  当然并后要有了资金就会有成功的作品,对资金使用的控制也是都要面对的问提,有了资金支持要考虑咋样使用,咋样确定最大约的创作人、专业团队和技术来共同打造原先删剪的作品。

  在越过了资金的压力很久,都要考虑咋样利用精湛的技术实现对影片人物的理解和表现。最新技术效果的实现后要最难的,但很久能不多追求技术的体现,要让每个环节的制作人员都理解创作者对作品设计效果和目标的追求。

  《哪吒》的成功或将留住更多动画人才

  南方日报:《哪吒》将对行业带来那此积极影响?

  张青:它给中国动画人带来非常大的触动。在你这种行业,当就看像《哪吒》原先强大的作品总出 ,什么都有有许多人会更有希望地走下去。现在什么都有有有优秀的美院人才我让你做动画,《哪吒》肯能会把更多优秀人才留在你这种行业里。

  过去动画行业人士更关注融资、公司估值等问提,但现在应该就看,肯能很用心很有诚意地去做作品,通过作品并就有产生的价值要远高于公司并就有值十十几个 钱,很久我估计大伙儿的诉求走偏了,什么都有有有《哪吒》让更多人意识到做好作品才是最主要的诉求,让市场来给予回报。

  谈期待

  日本前前男友见面见面希望打发明家 “神话宇宙”

  南方日报:肯能《哪吒》的爆红,什么都有有有日本前前男友见面见面开使英语 期待大伙儿好久打发明家 国产动画电影里的“神话宇宙”。据新华社调查显示,有86%的受访者表示很期待国产动画电影开启“封神宇宙”。

  尹鸿:无论是“哪吒”还是“大圣”,都都要原先品牌延续的过程,关键要看大伙儿的系列都都要做出来。作品立不住,所谓的宇宙也立不住。

  李剑平:中国的神话人物在原先删剪的体系中,不同作品相互间有关联,什么都有有有“中国神话宇宙”构架基础并就有肯能指在了。随着动画电影在神话故事创作上的积累,构建中国的神话宇宙是肯能的。但现在中国动画在改编神话题材的过程中,肯能出品方的不同思路和创作者的复杂性,指在着个人所有改编的问提,其中角色的形象定位、能力表达、世界观等设定还严重不足统一的构架。

  国漫整体进步明显还都要更多性性成长期是什么图片 图片 图片 图片 图片 图片 图片 期期作品

  南方日报:和4年前满天飞的“国漫春天”“国漫崛起”等字眼相比,对于《哪吒》的爆红,业界在其意义的表述上审慎了一些。您嘴笨 国漫离真正的崛起还有多远?

  尹鸿:从历史的深层来看,它是国产动画电影阶段发展的代表性作品,很久不是个新的拐点,还需观察。国漫整体的进步是明显的,但原先作品的爆红都要具备天时地利人和等多方面条件。既都要创作上的性性成长期是什么图片 图片 图片 图片 图片 图片 图片 期期,也要有市场上的好气候,还都要一批性性成长期是什么图片 图片 图片 图片 图片 图片 图片 期期的作品去培育市场,原先才做得到开启国漫新时代。

  在我看来,中国动漫市场都要“百花齐放”,不难 沉迷于原先领域,很久要找到更多和观众对话的题材,形成个人所有的删剪的价值观品牌。

  石川:国产动画电影制片过程相当漫长,耗时、耗钱又耗力,现在国漫的技术水平有了很大的改观,很久总体生存环境还是很艰苦的,《哪吒》团队是少数的幸运者。

  电影行业的投资规律和动漫的生产规律,两者之间仍有很大矛盾。对于创作者而言,与其将注意力集中在政府扶持、资金介入等内部内部结构条件,不如将更多精力装入 提高技术水平、创作能力及市场竞争力上。

  李剑平:某并就有艺术类型作品水平的提升不难 靠原先作品,都要有一系列持续的作品组成来达到新的深层,共同组成原先比较删剪的产业。《大圣归来》的总出 对观众和动画行业后要非常重要的鼓舞,后续的动画作品包括《哪吒》受到的欢迎更是形成了发展的好势头。保持中国动画长久的质量提升局面,都要行业的互相鼓励和互相支持,更都要观众的热情信任。

  国漫崛起的标准是由受众决定的,在质量、类型、题材等各方面,大伙儿的期望会不难 高。

  探讨

  融入当代生活经验神话的神秘感会消失吗?

  石川认为,作为并就有文学体裁,神话有其独特的美学属性,与烟火味的日常生活有距离。《哪吒》中的太乙真人被改编成了生活中任何原先小区或街道都能碰到的“俗人”,什么都有有有许多人说他应该叫“太二真人”。把当代生活经验融入到神话故事中去好的反义词都都要,但不难 嫁接太过,不然神话自身的神秘感和神圣感就消失了。

  现在一些年轻创作者对传统题材的改编想象的成分不多,肯能更多在考虑观众都都要接受。但石川认为,创作者也应当承担起文化传承的使命感。电影面前所隐藏的是原先巨大的传统文化系统。要做真正有据可考、有深厚传统文化基础的作品,就不难 不去考虑那此问提,很久很久无本之木了。

  见习记者 万璇 黄楚旋 南方日报驻京记者 刘长欣